"Ser más conocidos"... eso lo dices tú. Los grupos que utilizan licencias
"puras" son total y abosulatemte desconocidos, los de "todos los derechos
reservados" son los famosos. ¿¡Me explicas esto, por favor!? no entiendo
nada ;-)
Radio fórmulas, promoción, etc. El análisis de porque un grupo de
música triunfa o no tiene que ver muchas cosas además de las
licencias, y las licencias libres te cerrará puertas, eso no te lo
niego.
Pero bisbal sería igual de famoso, y seguiría siendo rico, si
Operación Triunfo hubiese sido un concurso copyleft. (pero no lo es)
Repito, los grupos pillan de CDs, vinilos, descargas, uso de su repertorio
¿Qué % de un CD, un vinilo o una descarga llega al autor?
Es que cuanod pienso en otros muchos gruos que llevan años viviendo de
la música no lo hacen de la venta de discos, ni tienen ninguna
promoción por parte de la discográfica, por lo que no entiendo muy
bien en estos casos que aporta una discográfica.
¿Me pones algún ejemplo de esos grupos, por favor?
Pues la mayoría de grupos con los que he hablado, me plantean estos
interrogantes (para no ser categórico pregunto)
¿cuantos miles de discos tienes que vender para ganar lo mismo que en un bolo?
¿Cuantos discos tienes que vender para conseguir hacerte famoso y que
la gente vaya a tus conciertos?
Pero este modelo se está derrumbando por momentos, puedes agarrante a
un modelo caduco siquieres, muchos dicen que mejor malo conocido que
bueno por conocer. Los que eligen lo bueno por conocer son los que
tienen visión de futuro y triunfan.
Lo dije en un correo anterior, hay "industria musical" y "entidades de
gestión" para mucho rato.
¿Entonces de qué te preocupas? ¿qué buscas?
No encuentro ese ejemplo recurrente que es más un temor y un ansia de
poder de control sobre tu obra, más que un peligro real, al de varios
ejemplos de autores que han conseguido cosas "regalando" su música.
¿Que autores son esos, por favor?
Canteca de Macao, no es copyleft, pero se hace famoso gracias a colgar
sus mp3s en su web, no gracias a ninguna discográfica.
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